​熊耀华突围

熊耀华突围

突出重围

熊耀华，著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗，与金庸、梁羽生、温瑞安并称为中国武侠小说四大宗师。在他短暂而又辉煌的一生中，以无与伦比的创作力，超凡的想象力、深厚的文学底蕴和锐意变革的创新意识,不断突围攀登前人之高峰，创造出七十余部武侠小说，塑造了李寻欢、楚留香、陆小凤、萧十一郎、沈浪等灿若星辰的角色，开创了武侠小说新纪元，将通俗文学中的武侠小说门类推上一个新崭新的高峰。他还有一个响当当的笔名——古龙。这位划时代的武侠小说宗师，他的人生宛若璀璨的流星，虽然短暂但足够耀眼。他的历程好似一段传奇，虽然一闪而过却叫人过目不忘。

古龙正在思考

阅读古龙的小说如同欣赏秀树奇峰，凸显出怪石嶙峋；又好比行走间山重水复，转眼却见暴瀑飞流直下；更好似一叶扁舟飘荡在惊涛骇浪，你的每根神经、每寸皮肤、甚至每块肌肉都得绷紧，生怕下一秒掉入无尽深渊。

似乎古龙的书有一种神奇的魔力，只要翻开第一页，就会深深吸引住你，让你的目光、你的思维、甚至你的潜意识紧紧跟随故事发展的脉络，去迎接电光火石的碰撞、疾风骤雨的侵袭、风云诡谲的曲折剧情。

有人说古龙的小说如同他的人，就是一个浪子，从不讲究、随心所欲、畅快淋漓，所以小说的故事情节也非常松散，如同侠客仗剑走天涯般。

我倒是认为，古龙的小说确实从不讲究，因为他一直突围传统、求变求新，从来不拘一格，追求创造出崭新的文风文体；古龙的故事的确随心所欲，因为他的写作技巧已经炉火纯青，已经到达信手拈来的境界；古龙的武侠非常接地气，写的是一个个有血有肉的人，看着这些真实的人行侠仗义，自然会感同身受畅快淋漓；而且他的文章形散意不散，就连最简单的人名，都富有非常深刻的含义。

江湖

也正因为他的武侠小说已经突出重围远远超越那个时代，超越当时人们的想象，在一段时期里，即便是他的先锋作品，也遭受到广泛质疑。

1974年4月，古龙乘着“小李飞刀”系列东风，推出了呕心沥血的武侠巨著《天涯·明月·刀》。这本承载着他对于武侠小说突破传统、求新求变的追求，希望能够得到读者的认可，得到业界的承认。

可是本书一经问世却受到读者唾弃，投诉信铺天盖地邮寄到刊载小说的《“中国”时报》。要知道读者可是报刊杂志的衣食父母，如果惹恼了父母后果不堪设想。

没有任何办法，刊物只得第一次将古龙的小说下架处理，从而平息了这场风波。放荡形骸的古龙也终于真正体会自己那句至理名言：人在江湖，身不由己。

人在江湖 身不由己

其实以现在读者的眼光看这本小说，绝对属于上乘之作，甚至是崭新的划时代巨著。优美的散文式的语句，象征性的表达，惟妙惟肖的场景，细致入微的内心挣扎，精彩的打斗场面等等，赋予了令人不可自拔的吸引力。

笔者当年看这本书时，完全沉迷其中内心久久不能平静。可以说在古龙的作品中，本书首屈一指。

江湖

“天涯远不远？”

“不远！”

“人就在天涯，天涯怎么会远？”

“明月是什么颜色的？”

“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”

“明月在哪里？”

“就在他心里，他的心就是明月。”

“刀呢？”

“刀就在他手里！”

“那是柄什么样的刀？”

“他的刀如天涯般辽阔寂寞，如明月般皎洁忧郁。有时一刀挥出，又仿佛是空的！”

“空的？”

“空空蒙蒙，缥缈虚幻，仿佛根本不存在，又仿佛到处都在。”

“可是他的刀看来并不快。不快的刀，又怎能无敌於天下？”

“因为他的刀已超越了速度的极限！”

“他的人呢？”

“人犹未归；人已断肠。”

“何处是归程？”

“归程就在他眼前。”

“他看不见？”

“他没有去看。”

“所以他找不到？”

“现在虽然找不到，迟早总有一天会找到的！”

“一定会找到？”

“一定！”

《天涯·明月·刀》描写的是主角寻找真我的故事。从身份的释疑，到自我的否定，再到生命旅程的犹豫，最后完成人生的升华。

他不但渡自己，而且还渡别人。包括文中最大的反派公子羽，也在他的影响下，最终选择归隐。

这就是人性的光辉，也是古龙对本文求新求变的伟大成果。

只是由于思想和文风太过超前，超越了那个时代的审美观，因此不被读者所接受，也是能够理解的。

古龙曾经说，当代武侠小说不应再走传统武侠小说的老路，要新要变。打破固定的形式，改变固定的俗套和公式，不断突围传统和自我舒适区，才能达到新的高度。没有人规定武侠小说该怎么写，只要能够吸引读者，使读者被小说的人物故事感动吸引，就是成功的好小说。

当然他也提出了自己的观点，武侠小说应该写人，活生生的人，有血有肉的人。主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。

还要写出人类的情感，人性的冲突，人性才是小说中不可或缺的。同时武侠小说虽然讲的是古代故事，未尝不可注入作者自己的新观点。

《天涯·明月·刀》这本神作，就是他对于武侠小说的全新追求。

在书中，他打破往常的小说格局，重新构建了语言体系。甚至于为了求新求变，他放弃了本已大热大火的李寻欢系列写作风格，另辟蹊径重新开始。就是为了使自己的文章破除固定的俗套和格式，达到新的高度和境界。

同时在本书中，他刻画出一个个鲜活的人物形象。傅红雪、雁南飞、明月心、公子羽……甚至于一些背景人物，都描写得活灵活现。

笔者甚至认为，本书对人物的刻画，大大超越了《边城浪子》《九月鹰飞》，使傅红雪这个人物形象更加饱满、鲜明。

在本书中，古龙将人性的冲突放在首位，将各类人物的愤怒、仇恨、悲哀、恐惧、无助、狂妄，还包括友情、爱情、同情、侠义精神等，刻画得入木三分，甚至在思想上无比深刻。

也正因为深刻地描述了人性，导致故事性不连贯.加上散文式的叙述，使读者阅读起来有极高的门槛，客观上限制了本书的传播。

古龙曾经把自己写的书分为三个阶段，早期写的是《剑毒梅香》《剑客行》《飘香剑雨》等带有传统武侠特征的小说，这个时候他大量借鉴金庸和梁羽生的写法，以写实为主。

古龙的书

中期写的是《大旗英雄传》《武林外史》等书，这个时候他的行文已渐渐凸显出自己的风格，不但写法上而且在思想上，也开始先锋开始进行深入探索。

巅峰期写的是小李飞刀系列、楚留香系列、陆小凤系列、七种武器、《欢乐英雄》、《流星蝴蝶剑》，乃至于《天涯·明月·刀》。这个时候他的文笔已经出神入化，笔下人物栩栩如生，编剧故事更是信手拈来，此时的他已初具宗师风范，站在前人的肩膀上。

一个作者能够在创作巅峰期，放弃延续往日的辉煌，选择突围寻常路，开一代文风，的确需要很大的勇气，同时也会不可避免的遭受不被理解的挫折。

但他的理念太过超前，当时能够读懂他这本书的人寥寥无几，所以才出现读者投诉刊物下架的咄咄怪事。

当然金子在哪里都会发亮，古龙也曾经说过，每一种我用新的方式写作，读者不见得立即接受，但是，后来都会喜欢。

确实，《天涯·明月·刀》在刚刚创作连载的时候，真是骂声一片，古龙从一个被众人追捧的大家，变成无人问津的落魄之人。

随着时光流逝，这本书被无数人叫好，甚至被读者奉为神作。

而这本中途下架的书只停更不到一个月，接着就在《武侠春秋》连载并出版。

天涯明月刀

只可惜古龙巅峰时期太短，由于身体缘故英年早逝，留下太多遗憾和未竟的事业。如绝大多数作品未经修订，很多系列作品甚至很多书尚未完结，特别是七种武器最后一部，惊魂六记、大武侠时代。但瑕不掩瑜，这些缺陷都不能掩盖古龙先生如夜空中流星般灿烂耀眼的光芒。武侠作家乔奇用“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”表达对一代巨匠的追思，众多文艺界名家也对古龙的成就和历史地位给予高度评价。

江山代有人才出，各领feng sao数十年。

预支五百年新意，到了千年又觉陈。

一个人必须博学、聪明、有直觉、有勇气、有运气，才有可能发明前所未有的创见。在武侠小说的创作中，古龙借力于前辈的肩膀，扎根于读者的步伐，预支了数十年新意，不断突围创新，成就一代侠名，把我国的通俗小说文化推向了崭新的高度，而他的名字也将在浩瀚的中国文学史上留下浓墨重彩的一笔。