中国最后一个皇帝，这部电影拍的最好

2025-05-29 10:09 来源：喜雅生活点击：

中国最后一个皇帝，这部电影拍的最好

《末代皇帝》是我看过的第一部超过三小时的电影，尽管如此，作为一部传记类电影，其银幕时长相对于溥仪的一来生说仍显得微不足道。

影片撷取了一些重要的历史事件以双时间线交叉叙事的方式还原了溥仪的一生，从登基到孙中山民国政府成立，从军阀混战到国民党统治，共产党日益强大，再到满洲国时期，溥仪做了傀儡皇帝到日本投降，后来溥仪在抚顺的战犯营里被改造，十年后获释放成为了普通公民，之后又赶上文革直到去世。正因为溥仪经历了如此多的历史事件，导演贝托鲁奇才对拍摄这个末代皇帝的故事表现出了很大的热情。

因为当时看的是英文配音版，听皇宫里的人说英语总觉得别扭，好在电影是在北京故宫里取景，服装道具也颇为考究，因此总体上不会觉得违和，贝托鲁奇准备拍摄的时候，就决定要装饰一些“中国风采”，这一点他确实做到了，还做得很出色。《末代皇帝》成了在故宫里拍摄的最后一部影视作品，这似乎在现实中再一次印证了清朝的彻底覆灭，宣告了那个时代的终结。

坦白说第一次看的时候浑没看出这部电影好在哪里，纯粹是奔着故宫实景拍摄、好奇外国人如何拍中国历史题材去看的，顺便补一下近代史。这导致我陷入了一种观影的误区，只看到了一些表面上的，碎裂的历史片段，总是期待并好奇着影片将如何还原近代史上的重大事件从而忽视了影片的整体意义，忽视了片名的末代皇帝——溥仪。

溥仪的一生到底是有些悲哀的，他在时代的齿轮下被暴力地碾压，不是他影响了历史，而是历史改变了他。从进宫的那一刻起，他就彻底成为了历史的人质。

在外人眼里，被迫成为至高无上的皇帝是幸运的，那可是皇帝，有多少人费尽心思，用尽手段想当还当不上呢。可溥仪当上了皇帝却并不高兴，他被囚禁在紫禁城，成了他人所谓的“象征”，象征着大清的岿然不倒。作为皇朝的工具，溥仪自然没什么权利，影片中也几乎不见他对谁发号施令，他甚至无法命令城门护卫开门让自己回家看一眼病逝的母亲，作为皇帝，他不仅没什么权力，还处处受约束，宫中老太妃们望见他吃奶，把奶妈送走了；他眼睛近视，宫里所有人都反对为他佩戴眼镜，故步自封，顽固不化是一回事，皇帝不需要看得清楚就是另外一回事了。因此溥仪总是盼望出宫，渴望自由。

本来是中国的题材却被外国人拍成了难以逾越的经典，这本来就很有意味，我们不得不问外国人是如何看待中国的，贝托鲁奇又是如何隐藏起自己地视角把中国展现给西方世界的。

细心留意会发现影片中有不少门窗，帷幔，帘幕，薄衾和玻璃窗的镜头，似偷窥，似遮掩，又似某种极为含蓄的性暗示。

更为重要的是影片中的外国人，溥仪的老师庄士敦。他没来之前，溥仪过的是死气沉沉，毫无生气的生活，庄士敦的出现让他知道了许多新鲜事物，溥仪比以往更像是一个“活人”了。镜头中出现了之前少有的自然光打在溥仪的脸上，那光正是从庄士敦的身后射出来的，意义不言而喻。

庄士敦不仅充当了溥仪的导师，精神上的父亲，他还是一双“眼睛”，一双包括贝托鲁奇在内的西方人观察中国人的眼睛。在溥仪打网球那场戏中，庄士敦以裁判的身份高高在上，睥睨眼中的一切，这时他俨然已经不是剧中的庄士敦了，他化身为西方人的群体，以外国人的角度见证了溥仪的唯一一次也是最后一次的出宫，他不仅是球场上的裁判，更是这段历史的裁判。

战犯营里的审讯人一直逼问溥仪所犯的错误，这似乎也在提问我们：做了傀儡皇帝的溥仪是不是历史的罪人？影片在结尾以颇具讽刺意味的方式重新提出了这个问题，文革中那个监狱长到底有没有罪？

“ 有罪，他被指控。 ”

“ 指控什么？ ”

“ 帝国主义者！反革命分子！叛国者！ ”

和溥仪当初的经历如出一辙。

世上的事，很少可以用“非此即彼”的选择法来确定，同样的，用有罪或无罪来简单地定义一个人的所作所为未免太主观，太草率了些。

如果说溥仪有罪，那么送他进宫的父母有罪，慈禧太后有罪，整个皇宫，整个清王朝，甚至整段历史都有罪。

判定一个人有罪太容易了，可弄清楚为什么犯罪却很难，正如现代精神分析一样往往要追溯到童年，回忆身边的人和发生在他身上或他目睹的重要的事，而追溯和回忆的过程本身往往比判定的结果更迷人，也更有意义，《末代皇帝》之所以经典，除了影片本身的制作精良以外，更在于他展现了一个“人”（而不是皇帝）的曲折生命历程，至于为人物、为历史定性确乎不是影片的意图。

印象深刻的是这场“主仆”戏，小李很不情愿地为他原来的主子整理衣服鞋带。第一次看的时候我竟以为这是主仆情谊还有所感动，后来才发现两人的戏很关键。

我们通常以为抓犯人入狱是为了惩罚，其实监狱还有另外一个作用——改造犯人。很多人可能都忽视了这点，细想想吧，从皇帝到普通公民的转变不可能是一个简单的过程，从原来衣来伸手饭来张口到衣食住行全靠自己应该是一件很有挑战的事，这个挑战不是指靠自己做事很困难，对于溥仪来说，这个挑战应该是放下皇帝的姿态和架子，认清未来的现实。诚然，影片开头，溥仪想要割腕自杀，因为他无法面对未来的监狱生活，可他没用力，伤口不深，这又说明他也没勇气面对死亡，骨子里透着懦弱。所以，要想成为普通公民，就必须被改造，除了学会打理衣食住行，还要学习，反思，这是他日后能融入这个社会的关键。

临走时，小李对溥仪说：“你对我一无所知” 其实，溥仪岂止不了解身边的仆人，他对日本人的野心和手段，对当时的政治变动甚至对妻子肚子里的孩子是谁的通通不了解，他眼中只有清朝，只有皇帝，为着这些错误，他不得不付出代价。

影片的色彩运用也颇为大胆，比如上面这场戏就运用了色彩蒙太奇的手法表现了溥仪的心理变化，听说妻子怀孕后他很高兴，此时室内的光线呈柔和的暖黄色，日本军官告诉他孩子是他的司机陈先生之后光线变暗，上一刻还充满阳光的会议室下一刻变冷变蓝，反应了溥仪内心的失落，签字时，颜色进一步加深，变成了浓郁的冷色调，溥仪彻底绝望。